“Threads”艺术作为交织的隐喻

Nijdeken / NL楼:
Nijdeken / NL楼:“Crossover Collective”,2013年,专注于集体刺绣的社交机器

2014年3月19日至8月17日的展览 阿纳姆博物馆。这是第四次展览“fine”艺术和纺织品,我们可以在过去的几个月中访问,首先是门兴格拉德巴赫,然后是沃尔夫斯堡,比勒费尔德,最后是阿纳姆。不幸的是,这次展览就像是第二次注入,没有亮点和兴奋。的“big names”在这次展览中,Chiharu Shiota和Kimsooja已经在沃尔夫斯堡(Shiota的作品令人印象深刻)中找到了。该展览在阿纳姆(Arnhem)的特别之处在于其在地理上的广泛参与,因为除了七位荷兰艺术家之外,还有26位来自世界各地的艺术家参加了展览。除了很少的例外,例如连天苗的丝绸雕塑和贝伦德·斯特里克(Berend Strik)的微型刺绣,作品都是精心制作的。来自阿塞拜疆的法格·艾哈迈德(Faig Ahmed)的地毯非常熟练地编织和打结,但不是艺术家的作品,后者将自己局限于疏远和切割。
不幸的是,这里缺少纺织艺术的历史例子,而在德国的展览中它们却形成了鲜明的对比。
What was it that the 艺术ist shown had in common? Besides a nearly ubiquitous disregard for 纺织品s , it seemed to me that all were quite deliberately after making a name on the international 艺术 market, or were about to create such a name. Except for the Chinese Lin Tianmiao, none of them was there, who would have dared to call him/herself a 纺织品 艺术ist. Regarding Lin Tianmiao I had heard this term only at other exhibitions.
策展人米里安·韦斯滕(Miriam Westen)尤其受此作品的启发组织这次展览” Tread Routes”金索加的。她说:“So much attention for textile design has given me something to think. Although 纺织品 is not normally considered a full-fledged 艺术 medium, it still has great importance, which is valued more in other parts of the world but, unfortunately is disappearing there too.”
当被问及对纺织材料和技术的不精确描述时,策展人说:“But it ‘s not just about 纺织品s, it’关于艺术,使用纺织来形成隐喻并提及社区和社会问题。”她提到了展览“纺织品类–艺术与社会结构”该展览于2009年9月11日至2010年1月3日在安特卫普当代艺术博物馆举行。
Unfortunately, the Arnhem exhibition is another in the series of exhibitions, violating 纺织品 in the name of 艺术 .
我知道许多纺织艺术家对纺织品的这种新关注寄予了厚望。他们希望大博物馆最终和正确地为纺织品艺术家打开大门。不幸的是,通过“使用纺织品创作艺术品”这个希望没有实现,因为艺术现场已经能够保持``艺术''和纺织艺术之间的水密分离。仅在个别情况下,像希拉·希克斯(Sheila Hicks)一样,已经死了或年长的纺织品艺术家受到艺术市场的追捧。在这种情况下,她的画廊没有提到任何“textile” adjective. Sheila Hicks was the younger of the big names from the departure time of 纺织品 艺术 in Lausanne. Textile artists from that time together with those from the Bauhaus have now reached museum dignity, both with applied , and with 纺织品 艺术.

线程数 exhibition at the Arnhem Museum
阿尔玛古尔·门利巴耶娃(Almagul Menlibayeva)(哈萨克斯坦),1969年出生于哈萨克斯坦的阿拉木图:Duratrans打印

阿尔玛古尔·门利巴耶娃(Almagul Menlibayeva)

阿尔玛古尔·门利巴耶娃(Almagul Menlibayeva)(哈萨克斯坦)于1969年出生在哈萨克斯坦的阿拉木图,目前在阿姆斯特丹和柏林之间生活和工作

艾莎·哈立德(Aisha Khalid),1972年,费萨拉巴德/ PK:克什米尔披肩,用金色固定销制成

克什米尔披肩,艾莎·哈立德

艾莎·哈立德(Aisha Khalid),1972年,费萨拉巴德/ PK:克什米尔披肩,用金色固定销制成

雷姆科·托伦博斯(NL)

雷姆科·托伦博斯(NL)

雷姆科·托伦博斯(Remco Torenbosch),荷兰:“欧洲蓝精灵”新闻图片,阿纳姆博物馆

萨德·库雷希(Saad Qureshi),1986,伦敦:装置

萨德·库雷希(Saad Qureshi),1986,伦敦:装置

萨德·库雷希(Saad Qureshi),1986年,伦敦:将披肩制成巨大的打结雕塑的装置

盐田千春:现场安装缝纫机,2014年;照片B.Sterk

盐田千春

盐田千春:现场安装缝纫机,2014年;照片B.Sterk

Nijdeken / NL楼:"Crossover Collective",2013年,专注于集体刺绣的社交机器

地板Nijdeken

地板Nijdeken / NL:“跨界集体”

Berend Strik / NL:微型刺绣

Berend Strik / NL:刺绣

Berend Strik /生于1960年,奈梅亨/ NL:刺绣

塞利奥·布拉加(CélioBraga),巴西:用药物描述制成的纸帘

巴西CélioBraga

塞利奥·布拉加(CélioBraga),巴西:用药物描述制成的纸帘

Nijdeken / NL楼:"Crossover Collective",2013年,专注于集体刺绣的社交机器

地板Nijdeken / Nl

地板Nijdeken / NL:“跨界集体”

阿塞拜疆巴库,法伊格·艾哈迈德(Faig Ahmed):回收利用旧的宝贵编织物制成的回收标志;其余的放在地板上

Faig Ahmed,阿塞拜疆巴库

阿塞拜疆巴库,法伊格·艾哈迈德(Faig Ahmed):回收利用旧的宝贵编织物制成的回收标志;其余的放在地板上

2020年11月