富有表现力的挂毯–约翰娜·舒兹·沃尔夫

在格拉西应用艺术博物馆的展览中观看; Beatrijs Sterk的照片
在格拉西应用艺术博物馆的展览中观看; Beatrijs Sterk的照片
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Liegende,(recumbant woman) 1924, Wolle; Leinen- und Köperbindung, gestickte Kontouren (wool; tabby and twill, embroidered contours )
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Liegende,(recumbant woman) 1924, Wolle; Leinen- und Köperbindung, gestickte Kontouren (wool; tabby and twill, embroidered contours )

展览更新:

约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):富有表现力的挂毯和图画,于2015年11月12日至2016年2月28日在德国施塔恩贝格州Possenhofener Str。5,Possenhofener Str。5博物馆开幕,时间:Tu。– Su. 10 – 17 h

2016年9月,计划在德国什未林附近的威利格勒城堡(Castle Willigrad)展出约翰·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)的作品

2015年5月21日至9月20日在Angewandte Kunst的Grassi博物馆举行的展览,
莱比锡约翰尼斯广场

约翰娜·舒兹·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)是历史上被不公正地忽略的艺术家之一,尽管事实上她比安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)或古塔·斯托尔兹(GuntaStölzl)取得了更大的成功。她的墙上挂着“Die Liegende(卧式女士)”在1928年被授予银牌“德意志艺术馆(德国艺术)”展览在杜塞尔多夫艺术博物馆举行。 1929年末,她参加了“Moderne Bildwirkereien(现代挂毯)”由美术馆馆长和艺术史学家路德维希·格罗特(Ludwig Grote)在德绍艺术博物馆举办的展览,旨在“在应用艺术中引领挂毯流亡”。展览后来参观了德国的9个城市,展示了恩斯特·路德维希·基希纳(Ernst Ludwig Kirchner),卡尔·施密特-罗特鲁夫(Karl Schmidt-Rottluff),汉斯·阿普(Hans Arp),温泽尔·哈布利克(Wenzel Hablik),安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)和冈塔·斯托尔兹(GuntaStözzl)的挂毯。约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)的作品给路德维希·格罗特(Ludwig Grote)留下了最大的艺术印象。她的男性裸体感动了!

约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Männerakt (male nude)
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Männerakt (male nude)

它是艺术家关于挂毯编织的思想的例证,它是通过开放式编织制成的,揭示了经纱和纬纱,高度抽象的人物出现在手工纺和植物染色的羊毛中。她使用的仅有的两种编织是虎斑和斜纹,并且没有使用卡通画,而是仅将主要线条的图放置在水平织机的经线下。这种挂毯编织被称为半戈布林技术。 JohannaSchütz-Wolff拒绝了她认为的法国戈布林编织“绘画的混蛋”。艺术家对新风格的设备进行了令人印象深刻的使用,打开了经纱,并看到了交叉的线以显示编织的行为。德绍包豪斯大学(Dessau Bauhaus)和哈勒(Halle)Burg Giebichenstein艺术与设计学院都拥护同样的想法-材料的真实性和真实性-JohannaSchütz-Wolff在1920年至1925年间在那里开设了纺织课程并开设了织造系。机构被认为是全国最好的两家。包豪斯(Bauhaus)强调了手工艺在建筑和工业上的统一,而伯格(Burg Giebichenstein)则更加注重德国Werkbund精神(形式遵循功能)将手工艺整合在一起。包豪斯之所以解散,是因为国家社会主义统治者认为包豪斯过于进步。 Burg Giebichenstein继续存在,但受到很大限制,并逐渐沦为遗忘,直到柏林墙倒塌。尽管战后时期有伟大的艺术家在那里工作,但在那个时期,没有任何东德血统在西德被认为是重要的。
安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)的成功在美国取得了很大的成就,这可能不仅仅因为她的丈夫约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers)是著名画家。冈塔·斯托兹(GuntaStözl)被迫移居瑞士,无法重提早先的成功。在国际上,她只是在很久以后才被重新发现,目前,她的作品成为社交媒体和其他地方第二次国际复兴的主题。

约翰娜·舒兹·沃尔夫(JohannaSchützWolff):母亲和孩子Schwabendorf在马尔堡附近,1931年,240 x 200厘米;羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓(羊毛,虎纹和斜纹,刺绣轮廓)©JohannaSchütz-Wolffestate
约翰娜·舒兹·沃尔夫(JohannaSchützWolff):母亲和孩子Schwabendorf在马尔堡附近,1931年,240 x 200厘米;羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓(羊毛,虎纹和斜纹,刺绣轮廓)©JohannaSchütz-Wolffestate
母子,细节
母子,细节

约翰·舒兹·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)被纳粹统治者有效地禁止从事职业,因为从1933年起,她没有收到任何参加展览的邀请。她的作品没有获得任何收入,并且在过去的比赛中被忽略优秀。此外,然后“帝国理工学院”(帝国专业协会的负责人)–织布工艾伦·穆勒·赫尔维格–不再被允许向她分配材料。纳粹不喜欢她的工作是什么?必须理解的是,这些统治者(可能与任何极权主义政权中的统治者一样)对艺术的了解非常有限且高度保守。 JohannaSchütz-Wolff的作品被误读为“故意原始”因此被拒绝了。她对那个时期的媚俗感到恼火:“哦,无知,业余,愚蠢”。当她丈夫的书“反克里斯特尔(敌基督)”被禁止,而且有可能要搜寻这对夫妇的房屋,约翰娜·舒茨-沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)砍掉并烧毁了她的十三幅早期挂毯,这是她工作的重要组成部分。 1937年,在马格德堡博物馆,她的一件作品“Teppich mit 9 Felder” was “Degenerate Art”,证明她的担心并非没有根据。实际上,她是教会的唯一委托人。尽管如此,她在狭窄的条件下在家工作,并且没有适当的材料,但她还是创作了诸如“Trost des Engels(天使的安慰)”,是一种大型挂毯,无法提供创建过程的艰巨线索。

 Frau vor Landschaft(风景如画的女人),1954年,450cm x 220cm,Söckingbei Starnberg,1954年,Wolle,Leinen-undKöperbindung,gestickte Konturen(羊毛,虎纹和斜纹布,刺绣轮廓); Schenkung aus dem Nachlass derKünstlerin(来自艺术家遗产的礼物),2010格拉西艺术博物馆,莱昂锡昂格旺德·昆斯特摄:克里斯托夫·桑迪格,莱比锡
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Frau vor Landschaft (Woman before Landscape), 1954, 450cm x 220cm, Söcking bei Starnberg, 1954
羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓(羊毛,虎纹和斜纹,刺绣轮廓);艺术家遗产的礼物,2010莱比锡安格万德艺术博物馆的格拉斯博物馆
照片:莱比锡克里斯托夫·桑迪格

战后,约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)再次受到赞赏,成立了大型纺织委员会,例如“Frau vor Landschaft(风景前的女人)”和用于汉堡州园艺展览的金属墙物体。但是,她没有在国际上获得认可。在纪念约翰娜·舒茨·沃尔夫诞辰100周年的展览中,她发表于 纺织论坛2/1996,艺术史学家 伊娃·玛恩 提到魏玛“对包豪斯的过分关注以及对建构主义和抽象绘画的关注”, and “尽管在战后时期她创造了许多质量卓越的地毯,但约翰娜·舒茨-沃尔夫却属于一个被遗忘的时代 ”.
据说纺织艺术家死后五十年才开始出名。在这种情况下,这是正确的目标,因为展览的举办是为了纪念该艺术家去世50周年,以及哈勒伯格·吉比兴斯坦艺术与设计大学成立100周年。它与选定的图形作品和建筑项目一起展示了约20种大型壁挂画。展会的布置非常谨慎,我建议任何人借此机会在2015年9月20日闭幕之前参观这个盛大的展览。令我失望的是,没有新的目录可供参观,参观者必须与1996年出版,出版质量很好(JohannaSchütz-Wolff,Textil und Grafik zum 100. Geburtstag;由Staatliche Galerie Moritzburg编辑,1996年,135页,黑白55色,彩色插图58,ISBN 3-86105- 131-1,德语文字; www.burg-halle.de)。它的价格为30欧元 格拉西应用艺术博物馆.
最后,我想知道,如果德国和国际纺织艺术今天“Thousand-Year Reich”从来不存在。那时建立的新的编织原理直到1960年代才得到复兴,并在美国再次兴起:艺术家编织自己的作品的原理;零件必须真实,真实,真实;以及实验和抽象设计的力量。今天,这已被认为是一种以自身形式编织为艺术形式的开始。但是,有一些被遗忘的先驱者,其中约翰娜·舒茨-沃尔夫可能是最重要的名字之一。

Beatrijs Sterk,2015年8月30日

所有展览和细节照片均由Beatrijs Sterk制作,完整的挂毯图片均为新闻图片!

JohannaSchütz-Wolff;挂毯“死者”(片段); 1930年在马尔堡附近的施瓦本多夫(Schwabendorf);羊毛,亚麻和斜纹编织的刺绣轮廓;高:220厘米,宽210厘米; ©JohannaSchütz-Wolff房地产
JohannaSchütz-Wolff;挂毯“死者”(片段); 1930年在马尔堡附近的施瓦本多夫(Schwabendorf);羊毛,亚麻和斜纹编织的刺绣轮廓;高:220厘米,宽210厘米; ©JohannaSchütz-Wolff房地产
死者,细节
死者,细节
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):"Betende (Praying)",1932年,手纺羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓中的人物(手纺羊毛,虎纹和斜纹织物,刺绣轮廓中的人物)Leigabe(借出)Museum Schloss Rheydt
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):“Betende (Praying)”,1932年,手纺羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓中的人物(手纺羊毛,虎纹和斜纹织物,刺绣轮廓中的人物)Leigabe(借出)Museum Schloss Rheydt
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):"孤独感",Detail,1949,人造丝(粘胶);亚麻和斜纹编织,绣花轮廓(平纹和斜纹,绣花轮廓);艺术家的遗产
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):“孤独感”,Detail,1949,人造丝(粘胶);亚麻和斜纹编织,绣花轮廓(平纹和斜纹,绣花轮廓);艺术家的遗产
祈祷 complete 挂毯
祈祷 complete 挂毯
JohannaSch¸tz-Wolff,"孤独感" complete 挂毯
JohannaSch¸tz-Wolff,“孤独感” complete 挂毯

.

2020年11月