纺织室

Elsi GiauqueÉléments纺织品dans l’espace,1970/72年比尔市应用艺术收藏图片:Achim Kukulie,展览:纺织品:公开信,德国阿伯特贝格博物馆
Elsi GiauqueÉléments纺织品dans l’espace,1970/72年比尔市应用艺术收藏图片:Achim Kukulie,展览:纺织品:公开信,德国阿伯特贝格博物馆

纺织室,2015年10月23日至2016年2月21日在Bellerive博物馆举行的展览,Höschgasse3,CH_8008Zürich。这个展览的重要性不能被高估,因为这里记录了纺织艺术的真实故事。这与视觉艺术展览形成鲜明对比,在视觉展览中,画家的纺织品作品得以展示,由Atelier执行“Flanders Tapestries”或其他艺术家在纺织领域借用的其他作品,但对纺织技术和材料一无所知。

纺织艺术目前正在复兴。贝勒里夫博物馆的纺织厅展览涵盖从1910年代的手工家用纺织品到当代设计。它显示了瑞士纺织艺术在国际艺术背景中的重要性,并以密密麻麻的陈列品和大量当代文献记录了其领先的从业者令人印象深刻的职业生涯。大约一个世纪前,索菲·陶伯(Sophie Taeuber-Arp,1889–1943年)将她以前的花卉薄纱刺绣转向几何设计,从而为创新的纺织技术奠定了基础。 Taeuber-Arp的学生Elsi Giauque(1900-1989)继承了她老师的有远见的遗产,并在1944年至1966年间发起了许多应用艺术学科的委托活动,这是她从事纺织品实验的教学职位的一部分。在比尔湖(Lake Biel)利格兹(Ligerz)的家中,她和她的前学生卡西·温格(KäthiWenger(* 1922))一起经营着一家实验织物工作室。由此产生的艺术品开创了编织的新领域,并在洛桑的国际双年展上引起了轰动。自1962年以来,双年展一直是国际“纤维艺术”运动的展示。在Bellerive博物馆,Giauque和Wenger的垂直经线纺织柱构成了引人注目的建筑元素,而Élément空间装置(纺织艺术的标志性作品)则由彩色瓷砖组成,这些瓷砖由于其渗透性而不断变化着组成和色彩。她的学生取得了成功,这突显了Elsi Giauque对瑞士纺织艺术今天继续享有的国际声誉的贡献。 Moik Schiele(1938–1993)编织的Silberne Welle(银波)沿垂直轴优雅地蜿蜒曲折,而她鲜艳的挂毯则产生几乎爆炸性的效果。相比之下,Liselotte Siegfried(* 1935)用鸡丝制成金银丝花边作品。 Marlise Staehelin(1927–1991)等其他学生传授了她的知识,为艺术家Françoise的职业奠定了基础
Grossen(* 1943),来自法国瑞士,将粗线编织成绳索和绳结,创造出一种新颖性感的诱人作品。展览以手工家用纺织品开始,展出纤维艺术的主要作品,并跟随其在纺织品设计中的分支,包括印刷和机织织物。其中包括包豪斯(Bauhaus)大师GuntaStölzl(1897–1983)的织物设计,他是瑞士移民,其吸引力在于其创新的结构和材料,例如玻璃纸和人造丝。另一方面,设计师夫妇Trix和Robert Haussmann的奢侈家用纺织品在材料上产生了幻觉效果。最后,克劳迪娅·卡维泽(Claudia Caviezel)的壁挂为房间增添了多层次的魔幻气氛。展览“纺织室”遵循共同的结构品质,并将独特的作品与设计产品融合在一起。加斯塔尔通博物馆和苏黎世艺术大学档案馆的藏品得到了汤姆斯·保利基金会的贷款,伯尔尼,比尔和苏黎世城市的藏品以及温特图尔艺术博物馆的藏品,以及艺术家和他们的家人被编织成一个密集而迷人的网络。

Moik Schiele:全部,约1977年,苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏,照片:FX.Jaggy&U. Romito,设计博物馆,©ZHdK
Moik Schiele:全部,约1977年,苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏,照片:FX.Jaggy&U. Romito,设计博物馆,©ZHdK
Marlise Staehelin Colonne blanche,约1970年,汤姆斯·保利基金会,FTP157捐赠安妮·史黛琳照片:CédricBregnard,Yverdon
Marlise Staehelin Colonne blanche,约1970年,汤姆斯·保利基金会,FTP157捐赠安妮·史黛琳照片:CédricBregnard,Yverdon
弗朗索瓦·格罗森·埃斯卡格(FrançoiseGrossen Escargot),1974年苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏图片:马伦·佩雷斯,设计博物馆,©ZHdK
弗朗索瓦·格罗森·埃斯卡格(FrançoiseGrossen Escargot),1974年苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏图片:马伦·佩雷斯,设计博物馆,©ZHdK
西里尔·布尔金(Cyril Bourquin)的《太空》(Espaces)倒是模糊不清,1976年至1977年,汤姆斯·保利基金会,APP062西塔姆基金会捐赠图片:J.D。鲁勒尔,拉萨拉斯
西里尔·布尔金(Cyril Bourquin)的《太空》(Espaces)倒是模糊不清,1976年至1977年,汤姆斯·保利基金会,APP062西塔姆基金会捐赠图片:J.D。鲁勒尔,拉萨拉斯

Beatrix Sitter-Liver Zenith,1989年,汤姆斯·保利基金会,APP054
Beatrix Sitter-Liver Zenith,1989年,汤姆斯·保利基金会,APP054
皮埃尔·布洛赫·梅勒·德克林(Pierret Bloch Maille de crin),1983-1984年,苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏,照片:FX.Jaggy&U. Romito,设计博物馆,©ZHdK
皮埃尔·布洛赫(Pierret Bloch)
Maille de crin,1983-1984年苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏,照片:FX.Jaggy&U. Romito,设计博物馆,©ZHdK
恩斯特·路德维希·基希纳尔舞蹈,约1922年,苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏图片:马伦·佩雷斯,设计博物馆,©ZHdK
恩斯特·路德维希·基希纳尔舞蹈,约1922年,苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏图片:马伦·佩雷斯,设计博物馆,©ZHdK
弗朗索瓦·拉格诺·伊泽尔(FrançoiseRagnoIsère),1977年,汤姆斯·保利基金会,皮埃尔·保利协会,照片:Fibbi-Aeppli,孙子
弗朗索瓦·拉格诺·伊泽尔(FrançoiseRagnoIsère),1977年,汤姆斯·保利基金会,皮埃尔·保利协会,照片:Fibbi-Aeppli,孙子
Johannes Itten Carpet,约1920年苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏图片:Marlen Perez,设计博物馆,©ZHdK
Johannes Itten Carpet,约1920年苏黎世设计博物馆,应用艺术收藏图片:Marlen Perez,设计博物馆,©ZHdK
伊丽莎白·伯里(Elisabeth Burri Danse)-sonnenschwarz umstrahlt – HosageàOssip Mandelstam,1998年苏黎世建筑博物馆,应用艺术收藏摄影:Paul Erhardt,苏黎世建筑博物馆,©ZHdK
伊丽莎白·伯里(Elisabeth Burri Danse)–sonnenschwarz umstrahlt – HosageàOssip Mandelstam,1998年苏黎世建筑博物馆,应用艺术收藏摄影:Paul Erhardt,苏黎世建筑博物馆,©ZHdK

2020年11月