纠结:线程和制作

路易丝·德布尔乔瓦:“Hand”, 2001; in the background 汉娜·雷根(Hannah Ryggen):” 6. oktober 1942″, 1943

该展览在 特纳当代 2017年1月28日至5月7日在肯特州马盖特市 在我2017年2月22日的博客文章中宣布。我在复活节周末的访问是一次非常积极的经历。该博物馆由戴维·奇彭菲尔德(David Chippenfield)设计,于2011年开业,是小海边度假胜地马盖特(Margate)的文化亮点。尽管这个引起国际关注的展览吸引了很多当地人,但我们没有看到其他外国人。

展览组织者一直奉行以纺织品为中心的作品展示政策。他们一直在寻找与纺织品有关的材料工作并且不太知名的艺术家。许多有特色的艺术家都是威尼斯双年展,卡塞尔文献展和其他伟大的艺术双年展的新人,因此搜寻仍然非常接近美术领域。
在起草第一份候选人名单时,只包括妇女,因此这成为became选原则。“妇女非常积极地从事材料的使用,特别是纺织品和线的使用”博物馆馆长维多利亚·波默里(Victoria Pomery)说。伊娃·黑森(Eva Hesse)也发表了一条声明,内容是:“卓越无性”。组织者担心参与者的抗议,但这并未实现。

与近年来举办的“美术中的纺织品”展览不同,本次展览的重点是制作和材料以及劳动密集型和冥想技巧。根据组织者的说法,这些在斯堪的纳维亚国家更为常见,因此,后者的代表相当强大。 44对艺术家/艺术家对来自欧洲的30位,冰岛和挪威的7位,英国的8位以及法国和德国的4位。另外八位艺术家来自美国,三位来自南美,两位来自北非,一位来自日本。有趣的是,只有17名参与者的年龄小于50岁。
在我看来,这种选择似乎是在没有采用(男性)艺术策展人惯用的眨眼方法的情况下进行的,因此参观者能够在知名名字旁边找到真正的发现。我自己的一些发现是克里斯蒂安妮·洛尔(ChristianeLöhr),里瓦娜·纽恩施万德(Rivane Neuenschwander)和阿尔纳·奥塔斯多蒂特(ArnaÓttarsdóttir)。

克里斯蒂安妮·洛尔(ChristianeLöhr):《小圆顶》,2008年,10.5 x 8 x 8厘米,草梗;照片B. Sterk
Rivane Neuenschwander:“casos eroticos 9”(色情案件),2014年;织物上的丝线;照片B. Sterk

当然,这是一个艺术展览,而不是一个纺织品展览,但是它展示了很多手工艺,通常质量很高,但有时质量很差。通常情况下,实际的纺织艺术界几乎没有参与者,但有几个值得称赞的例外:爱丁堡艺术学院挂毯系前任主任莫琳·霍奇(Maureen Hodge)和她的前学生安娜·雷(Anna Ray)在节目中很突出。除了诸如Hannah Ryggen,Anni Albers,Sonia Delaunay和Sheila Hicks之类的长期知名人物外,我已经知道的纺织艺术家包括HrafnhildurArnadóttir。 2011年,她获得了北欧纺织大奖,这是目前世界上获得最高奖项的纺织品大奖。挪威艺术家Ann Cathryn NovemberHøibo也拥有纺织品背景。
因此,Fiberarts的前编辑乔安娜·马泰拉(Joanna Mattera)发表的评论仍然成立:“不要开枪,但是’对我来说很明显“fiber” or “textile”形容词与拥有广泛艺术界职业的艺术家没有任何联系。”
正如在随附电影中所表达的那样,即使是这里所代表的艺术家也受到偏见,当时制片人强调他们的作品不关乎工艺,而关乎表达思想和感受。

安妮·阿尔伯斯(Anni Albers):挂毯式编织的丝绸和人造丝,设计于1926年,由GuntaStölzl于1967年织造;照片B.Sterk

展览以大型雕塑为主导,而且最大的优点是可以现场制作约十件作品。其中包括由Kashif Nadim Chaudry,Anna Ray和PaolaAnziché委托的大型装置,这些装置是在许多当地助手的帮助下建立的。另一个是克里斯蒂安妮·勒(ChristianeLöhr)脆弱的马毛柱子,它是使用马盖特周围马the中的马毛制成的!
其他引人注目的雕塑还有菲利达·巴洛(Phyllida Barlow),昭子彰子(Akiko Tezuko),卡拉·布莱克(Karla Black),希拉·希克斯(Sheila Hicks)和安妮特·梅瑟(Annette Messager)的雕塑。能够看到伊娃·黑森(Eva Hesse)的小雕塑真是太好了,我最近在任何艺术作品中都没有见过 & 纺织品 exhibitions

菲莉达·巴洛(Phyllida Barlow):《无题破破架》,2015年;木材,胶合板,钢,织物,PVA,水泥,胶带,灰泥;照片B. Sterk
Aiko Tezuka:散布(纠结),2017,散布;照片B.Sterk
伊娃·黑森(Eva Hesse):《无题》,1969年,美纹纸。照片B.Sterk

至于传统技术,编织和刺绣是很好的代表。编织者包括老一辈和年轻一代:汉娜·雷根(Hannah Ryggen),安妮·阿尔伯斯(Anni Albers),莫琳·霍奇(Maureen Hodge),奇奇·史密斯(Kiki Smith),蒙娜·哈图姆(Regina Bogat),安·凯瑟琳·十一月·霍比(Ann Cathryn NovemberHøibo)和阿娜·奥塔斯多蒂(ArnaÓttarsdóttir)。奇奇·史密斯(Kiki Smith)和蒙娜·哈图姆(Mona Hatoum)的作品是在手工艺作坊里制作的,遗憾的是,没有讨论这一事实。自从洛桑双年展期间的六十年代和七十年代纺织艺术解放以来,艺术家的手就显得尤为重要。在美术世界中,情况并非如此,在这种情况下,编织是连续进行的,例如由De Keukelaere兄弟在“Flanders Tapestries”车间,并作为“multiples”。艺术家与创作者之间的差距越大,结果就越成问题。整个展览包括许多手工制作的物品。只有葡萄牙艺术家乔安娜·瓦斯科塞洛斯(Joanna Vasconcelos)拥有“art factory”与许多助手一起,这在视觉艺术中很常见。

莫琳·霍奇(Maureen Hodge):“飞往阿卡迪亚”,2006年,挂毯; gobelin,土耳其和波斯结;羊毛,马海毛,亚麻,棉金箔; Beatrijs Sterk的照片

绣花作品多数是手工制作的,由GetaBrătescu,Maria Roosen,Rivane Neuenschwander,Ghada Amer,TatianaTrouvé,Sidal Paaske和Anna Ray制成。现在,刺绣在艺术和纺织艺术展览中都屡见不鲜,因为它特别适合表达艺术家的感受。

玛丽亚·鲁森(Maria Roosen):“When I Think of You”,1998年,用刺绣和木头制成的机器,艺术家在伴侣的死后一次又一次地完成了这项工作,帮助她度过了痛苦的时光,照片B. Sterk

总体而言,该展览展示了纺织品在美术展览系列中的令人愉悦的新发展。到目前为止,这些特征主要是纺织艺术中较古老的知名名称,以及使用纺织材料(例如“礼仪”在2013/2014年的巴黎现代艺术博物馆,以及“昆斯特& Textil”于2014/2015年在沃尔夫斯堡和斯图加特举行,请参阅2013年12月25日的博客文章)。接下来的展览是庆祝纺织艺术中的知名名称作为再发现的展览,例如“Tapisseries Nomades” and “The Textile Room”,都在2016年举行,以及新的个展,分别是Frida Hansen,Hannah Ryggen,Sheila Hicks和FrançoiseGrossen。这些都在我的博客中讨论过,可以在相关关键字下找到。
马盖特(Margate)提供了关于纺织材料使用的真实讨论,为什么女性经常使用纺织材料,可以提高对使用纺织材料的女性艺术家的认可度的方法,或者探讨了为什么纺织材料经常被忽视。
展览中曾提到纺织艺术被无视的问题,“纤维:雕塑:1960年–至今”(请参阅2015年1月11日的博客文章)。对我来说,那个展览的组织者本身就是女性,这并非巧合。如果这种发展继续下去,那么就需要更多的纺织专业知识。无论如何,对纺织艺术的真正探索是一个积极的信号。艺术世界的异想天开可能会在其他地方突然找到新的灵感“outsider 艺术”以获得更高的敏感性和活力。让我们不要忘记,策展人关于将纺织品包括在展览中的原因的一般性声明符合当今的数字艺术,导致对艺术的敏感性下降,从而引起了对感官体验的强烈需求。

该目录包括12篇有关女性艺术的文章,并讨论了展览中的几位艺术家和作品。尽管有些学术性,但该文本确实提供了有关女性重新定位的更深刻见解’的艺术和手工艺。关于女权主义态度,英国在欧洲其他地区始终领先于我们。目录与展览名称相同,由卡伦·赖特(Karen Wright)担任编辑。出版物编号152页,售价18英镑。欲了解更多信息,请访问博物馆网站:www.turnercontemporary.org

PaolaAnziché:《天然纤维》,2016年。安装37件单件;雪尼尔,马海毛,羊驼毛,大麻,棉花,黄麻,羊毛,酒椰,纸绳,草和线;照片B.Sterk
加达·阿梅尔(Ghada Amer):《你是位女士》,2015年;布面丙烯酸,刺绣和凝胶;照片B.Sterk
在展览“纠结”中查看:左边的玛丽亚·帕帕第米特里乌(Maria Papadimitriou):” Fabric of Life”,2010年,Anna Ray的作品在右边:“Margate Knot”与20位当地艺术家一起创作;照片B.Sterk
纠缠在展览中,在前景中,蒙娜·哈图姆(Mona Hatoum)的四幅挂毯,指的是1997年卢克索神庙附近62名游客的大屠杀;照片B. Sterk
纠结在展览中,背面是Kiki Smith的提花机“Sky”从2012年开始;照片B.Sterk
希拉·希克斯(Sheila Hicks):“La Sentinella”, 2014; pigments, acrylic 纤维s; photo B.Sterk
莫娜·哈图姆(Mona Hatoum):1998年/ 2015年,埃及制造的4种地毯;手工编织的羊毛;指1997年卢克索神庙附近62名游客的大屠杀;照片B. Sterk
汉娜·雷根(Hannah Ryggen):” 6. oktober 1942″,1943年,详细资料;汉娜·雷根(Hannah Ryggen)(1894)–1979年)是一位自学成才的挪威艺术家,以她的大型挂毯闻名,描绘了当时的政治事件,尤其是在德国占领下的挪威局势;照片B.Sterk
希拉·希克斯(Sheila Hicks):“Minime”,2014;编织四边照片B.Sterk
菲莉达·巴洛(Phyllida Barlow):《无题破破架》,2015年;木材,胶合板,钢,织物,PVA,水泥,胶带,灰泥;照片B. Sterk
ArnaÓttarsdóttir:《挂毯上的夹克》,2012年;羊毛,亚麻,棉,丙烯酸,聚酯和尼龙;照片B. Sterk
安娜·雷(Anna Ray):《雨》,2004年,丝绸,手工刺绣。照片B. Sterk
安妮特·梅瑟(Annette Messager):Le Tutu Dansant,2013年;黑色芭蕾舞短裙,风扇,细绳;照片B.Sterk
2020年11月