变质– 玛格达莱娜·阿巴卡诺维奇（Magdalena Abakanowicz）

麦格达莱纳·阿巴卡诺维奇（玛格达莱娜·阿巴卡诺维奇（Magdalena Abakanowicz），1930年至2017年）这次纺织品主要回顾展的第一部分将于2018年11月30日至4月1日在波兰罗兹市中央纺织品博物馆举行。展览展出的21件作品中有12件来自博物馆自己的收藏，其中5件来自她的丈夫经营的玛格达莱娜·阿巴卡诺维奇（Magdalena Abakanowicz）基金会。另外两件作品来自弗罗茨瓦夫国家博物馆，两件来自Starmach画廊。这些作品简要介绍了战后波兰的纺织革命！

东部地区一场纺织革命的出现可以解释如下：早在苏联时代，波兰和其他地方的许多受过良好训练的艺术家决定不进入绘画和雕塑部门，因为在那里与所谓的应用艺术领域相比，他们受到的监控更为紧密。美术学院的纺织部门配备了高素质的艺术家，他们充分享受了自己的自由。并非所有人都反对该政权，但叛逆人物肯定会聚集在那里。至于马格达莱纳·阿巴卡诺维奇（玛格达莱娜·阿巴卡诺维奇（Magdalena Abakanowicz）），她的成功使她像伟大的运动员一样成为政权的宠儿！据说她非常小心地处理了这种情况。

展览策展人Marta Kowalewska希望展示这位画家的早期发展。 阿巴坎人是如何创建的？她认为阿巴卡诺维奇（Abakanowicz）制作挂毯是她职业生涯中最重要的时期。那时，挂毯的媒介与建筑和装饰艺术之间的联系更加紧密。 Abakanowicz和一组波兰织布工率先打破了将挂毯视为独立艺术形式的所有规定。在格但斯克附近的索波特（Sopot）开始大学课程后，她后来搬到了华沙艺术学院。 Abakanowicz受Mieczysław教授的启发。Szymański以不同的方式将挂毯作为媒介，并教她的学生设计不同的结构，并使用各种层和多种材料（如木材，纸张等）将挂毯当作景物摆设。尽管Abakanowicz并非实际她是她的学生，曾在同一所学院就读，意识到了这些新想法，似乎对它们印象深刻。

展览追溯了Abakanowicz的发展。第一个展览是在画布上自由悬挂的水粉，没有框架。它看起来非常像纺织品。似乎还有其他艺术家以相同的方式工作，但是阿巴卡诺维奇（Abakanowicz）有自己的风格，主要使用有机元素。大自然对她一直都很重要。

在1960年代初期，玛格达莱娜·阿巴卡诺维奇（Magdalena Abakanowicz）还开始生产具有许多三维结构的扁平壁基挂毯，其中大多数是用亚麻，羊毛，棉和棉线制成的。 1962年举行的第一届洛桑双年展非常重要。五位波兰艺术家参加了第一场展览，展示了用不同材料和结构制作的非常不寻常的作品。阿巴卡诺维奇’ entry, “白色表格的组成”是由Maria Makiewicz在2米宽的织布机上编织的。由于本应尺寸为12平方米，因此以2 x 6米的不寻常尺寸制作了挂毯！由于波兰艺术家没有钱购买这种材料，中央纺织工业历史博物馆馆长（自1975年成立中央纺织博物馆）Krystyna Kondratiuk向文化部提出了非常不寻常的程序。作品的经线和纬线均由棉线制成，全部为白色，但阴影不同。

据说洛桑双年展的发起人让·卢萨特（JeanLurçat）非常不高兴，对这种新的波兰编织艺术引起了极大的兴趣。这不是他的初衷。他原本打算为卡通画家开办一个双年展，将实际执行权交给专业的织布工。艺术家们自己编织的这一新运动挫败了他的计划。

对于Abakanowicz和波兰织工来说，一个非常重要的事件是Pierre Pauli（双年展的共同创始人，洛桑装饰艺术博物馆的创始人和首任策展人）和AndréKuenzi（艺术评论家）对波兰的访问。是后者宣布“明天的挂毯在波兰出生”。他们组织了一场由波兰艺术家组成的展览，作为巡回展览前往欧洲巡回演出，介绍了这一新乐章。

“Desdemona”，阿巴卡诺维奇（Abakanowicz）为第二届洛桑双年展提交的作品，对她的发展意义重大。现在她的作品包括马毛，并且她越来越多地在三个方面工作。这项工作是1965年为圣保罗双年展选择的较大挂毯周期的一部分。这是Abakanowicz赢得金牌的地方，这是她职业生涯中非常重要的里程碑。

1968年，Abakanowicz带来了她的大“Abakans” to the dunes of Łeba on the coast of Poland. A film by Kazimierz Mucha – part of the exhibition – shows the 阿巴坎人 as great zoomorphic creatures looking very much alive. Music composed by Bogusław Schäffer accompanies the film. At the time he belonged to a, similarly revolutionary, group of musicians who likewise broke all the rules.

展览的中央房间充满了大型Abakans，这些Ababaans是在较小的部分中以简单的框架创建的，然后将其合并。这意味着不需要大型工作室，并且该方法使编织三维结构变得更加容易。策展人玛塔·科瓦莱夫斯卡（Marta Kowalewska）看着中央纺织品博物馆（Central Museum of Textiles）拥有的棕色大阿巴坎人（Abakan），告诉我说，阿巴卡诺维奇（Abakanowicz）的外阴般结构在美国通常被认为是女权主义者。她认为，这是一个多方面的多方面情况。前东方集团的妇女得到了高度的解放（例如，大多数妇女与男性一样工作），另一方面，阿巴卡诺维奇总是从自然界以及编织过程中自然产生的形式中汲取很多灵感。

展览在马格达莱纳·阿巴卡诺维奇（玛格达莱娜·阿巴卡诺维奇（Magdalena Abakanowicz））的发展过程中大约于1975年左右停止，当时她开始用黄麻和帆布塑造人物形象。我同意，从1960年到1975年左右的这一第一阶段是纺织艺术从旧的约束。因此，该展览展示了一场纺织革命。策展人Marta Kowalewska和展览设计师Maya Pavlikovska（展览设计）和Monika Zawadzki（视觉设计）的意图都是如此。

当我向策展人询问Abakanowicz生平中鲜为人知的事实时，她说很少有人知道玛格达莱娜·阿巴卡诺维奇（Magdalena Abakanowicz）毕业于提花编织，并在米兰诺维克的一家丝绸设计厂工作，从事生产设计领带。她的传记中没有提及此事，可能是因为这可能会损害艺术家的注意力 ’的艺术形象？ Abakanowicz的其他轶事暗示她衷心不喜欢纺织艺术家的讲话。一些艺术家告诉我，当邀请波兰纺织艺术家前往以色列旅行时，她只对自己的助手和丈夫讲话！就像现在一样，我们伟大的纺织艺术偶像也有自己的弱点！

展览的第二部分将主要展示洛桑汤姆斯保利基金会收藏的作品。展览定于2018年5月10日至9月2日，将再次在波兰罗兹（RoŁdź）中央纺织品博物馆举行。 我强烈建议对纺织品艺术感兴趣的人参观展览，因为举办许多Abakanowicz纺织品作品的活动非常少见。