Textiles 打开信封

埃尔西·乔克(Elsi Giauque)2013年6月23日至11月10日在门兴格拉德巴赫(Mönchengladbach)hd的阿伯特贝格博物馆(Abteiberg Museum)举办展览,引起了特殊的困惑。参加者名单包括诸如Anni Albers,Lenore Tawney,Magdalena Abakanowicz,Jagoda Buic,希拉·希克斯(Sheila Hicks)和洛桑双年展时代的其他艺术家,其中包括许多荷兰人;但是,它也提到Paul Klee,Johannes Itten和使用纺织材料的年轻艺术家,例如Rosemarie Trockel。

‘纺织品:公开信’是居住在莱比锡的策展人里克·弗兰克(Rike Frank)与格兰特·沃森(伦敦),萨比斯·布赫曼(维也纳)和莱尔·维加拉(毕尔巴鄂)共同发起的一个项目,该项目由安联文化基金会和萨赫森文化基金会共同资助萨克森自由州的文化基金会。在一系列的演讲,展览,研讨会和进一步的演讲中,组织者试图确定纺织品在当代艺术中的当前意义。这就要求他们在18个月内在伦敦,维也纳,莱比锡和毕尔巴鄂举行八次会议,最终达到门兴格拉德巴赫大型展览,使公众茫然。项目组成员和阿伯特贝格博物馆都没有在纺织艺术领域脱颖而出。但是,艺术学者和官方文化组织一直都知道如何通过提出听起来有趣的项目建议来筹集资金。门兴格拉德巴赫活动由北莱茵-威斯特法伦州艺术基金会(Kunststiftung NRW)和荷兰蒙德里安基金会(Dutch Mondriaan Fund)共同资助。按计划于2014年在维也纳举办展览时,忠利基金会将提供展览空间和资金。那么,门兴格拉德巴赫展览引起的困惑的本质是什么?观众首先观看一部电影,回忆起在洛桑以前的演出中放映的几幅作品。接下来,他们将被带入一个充满经典作品的房间,例如Tawney,Abakanowicz,Buic等人的作品。在出口处,展示了来自荷兰的最新文献资料。欧洲是纺织艺术盛行的高度创新气候的欧洲地区,与此同时,洛桑双年展(这是蒙德里安基金会的贡品吗?)。为什么展览会忽略了波兰的情况,那里的气候同样富有成效?为展览而出版的随笔作品(艺术杂记)解释了‘Open Letter’引用安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)在1958年写的文字,其中暗示她透露,在她作为艺术家和老师的所有作品中,她都寻求与美术和抽象语言的历史悠久的先驱者保持亲密接触,这种抽象语言类似于她在以前发现的那种语言。哥伦比亚纺织品。文本声称她与项目参与者具有相同的动机,并希望将编织作为一种艺术媒介(?)。该关键源既未出现在随附文本中,也未出现在展览中!在此出发期间活跃的许多纺织艺术家从哥伦布时期以前的纺织品中汲取了灵感,但展览中没有任何纺织品,而是展示了博物馆藏品中的一些科普特碎片…文本然后指出:“展览还展示了影响阿伯特贝格博物馆收藏的极简主义和概念性艺术运动的历史的多种方式,都受到纺织材料和工艺的影响,并暗示了在讨论典范时纺织品被排除的程度;通常是因为它们具有功利主义,性别和déclassé的内涵。”本参考资料说明了为什么“纺织品:公开信”展览部分无缝地呈现了1920年代至今的博物馆展品。 (我们是否应该向北莱茵威斯特法伦州艺术基金会顺利过渡) –一个令人沮丧的想法! (H ttp://www.museum-abteiberg.de)

2020年11月