富有表现力的挂毯–约翰娜·舒兹·沃尔夫

 

在格拉西应用艺术博物馆的展览中观看; Beatrijs Sterk的照片
在格拉西应用艺术博物馆的展览中观看; Beatrijs Sterk的照片
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Liegende,(recumbant woman) 1924, Wolle; Leinen- und Köperbindung, gestickte Kontouren (wool; tabby and twill, embroidered contours )
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Liegende,(recumbant woman) 1924, Wolle; Leinen- und Köperbindung, gestickte Kontouren (wool; tabby and twill, embroidered contours )

新展览: 

约翰娜·舒茨-沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):富有表现力的挂毯和图形,从2015年11月12日至2016年2月28日,在史坦伯格博物馆(Possenhofener Str。5,82319史坦伯格)展出,开放时间:星期二。– So. 10 – 17 Uhr

计划于2016年9月在什未林附近的威利格勒城堡(Willigrad Castle)展出约翰娜·舒茨-沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)的作品!

2015年5月21日至9月20日在格拉西应用艺术博物馆的展览,
莱比锡约翰尼斯广场

约翰娜·舒兹·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)是错误地被历史遗忘的艺术家之一,例如,起初他们可以庆祝比安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)或冈塔·斯托尔兹(GuntaStölzl)更大的成功。她因壁挂而收到“Die Liegende”在1928年举行的展览上获得银牌“Deutsche Kunst”在杜塞尔多夫艺术博物馆。 1929年末,她参加了展览“现代图片编织”由美术馆馆长和艺术史学家路德维希·格罗特(Ludwig Grote)在德绍艺术博物馆组织的部分活动,目的是“将绘画作品从放逐中带入工艺美术”,是有组织的。随后,该展览穿越了德国的九个城市。恩斯特·路德维希·基希纳(Ernst Ludwig Kirchner),卡尔·施密特·罗特洛夫(Karl Schmidt-Rottluff),汉斯·阿普(Hans Arp),温泽尔·哈布利克(Wenzel Hablik),安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)和古塔·斯托尔兹(GuntaStölzl)的地毯都挂在这里。约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)的作品给路德维希·格罗特(Ludwig Grote)留下了最深刻的艺术印象。她的男性裸体感动!

约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Männerakt (male nude)
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):Männerakt (male nude)

它显示了艺术家编织图片的想法,这些编织是在开放的编织中进行的,在那里可以看到经纱和纬纱,而高度抽象的图形则出现在手工纺制和植物染色的羊毛中。她仅使用帆布和斜纹编织进行装订,而不使用纸板,仅将带有大线条的草图放置在平织机的链条下方。这种编织称为半挂毯。 JohannaSchütz-Wolff使用了法国的挂毯技术,“Bastard der Malerei”拒绝!艺术家使用了新的文体装置,打开了链条,使编织的行为变得可见。这种对工艺的物质正义和忠诚是在德绍的包豪斯建筑学院和哈雷的手工艺学校同样适用的思想,约翰娜·舒兹·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)在1920年至1925年期间接管了纺织班,并建立了织造部门。这两个培训中心都是全国最好的。包豪斯强调将手工艺融合到建筑和工业中,将吉比琴施泰因城堡(Giebichenstein Castle)融合在一起,而将手艺与艺术的融合从德国Werbund的意义上讲(形式遵循功能)。包豪斯之所以解散,是因为它对于棕色的统治者来说太先进了。吉比兴施泰因城堡仍然存在,但遭到严重切割,并逐渐沉没(直到隔离墙倒塌)。伟大的艺术家在战后时期也活跃于此,但在这一时期,从德意志民主共和国来的东西对西德来说都不重要。

安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)的成功在美国尤为明显,可能还因为她的丈夫是一位著名画家。冈塔·斯托兹(GuntaStözl)不得不搬到瑞士,但并没有回到过去的成功之路。它只是在很久以后才在国外重新发现,目前正在国际上进行第二次重新发现,例如在社交媒体上。

约翰娜·舒兹·沃尔夫(JohannaSchützWolff):母亲和孩子Schwabendorf在马尔堡附近,1931年,240 x 200厘米;羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓(羊毛,虎纹和斜纹,刺绣轮廓)©JohannaSchütz-Wolffestate
约翰娜·舒兹·沃尔夫(JohannaSchützWolff):母亲和孩子Schwabendorf在马尔堡附近,1931年,240 x 200厘米;羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓(羊毛,虎纹和斜纹,刺绣轮廓)©JohannaSchütz-Wolffestate
母子,细节
母子,细节

约翰·舒兹·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)实际上被棕色统治者禁止从事职业,因为从1933年开始,她不再受到邀请参加展览。没有收购,参加比赛跳过了收购,这曾经很成功。前者也被允许“帝国理工学院”,织布工AlenMüller-Hellwig不再为她分配任何材料。纳粹不喜欢他们的工作吗?您必须知道,这些统治者(与所有极权主义政权一样)对艺术的理解非常有限,而这种艺术非常保守。 JohannaSchütz-Wolff的工作被称为“故意的原始”被误解并被拒绝。当时的媚俗使她很生气:“哦,这个无知,这个业余,缺乏理解”. Als dann das Buch “Der Antichristus”她的丈夫被取缔,房屋搜查工作仍在进行中,约翰娜·舒茨-沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)砍掉并烧毁了她的13幅早期挂毯,这是她工作的重要组成部分。 1937年在马格德堡博物馆向她展示了她的恐惧并非没有根据。“九场地毯”被没收为简并。它实际上只剩下教会作为客户。在狭窄的家庭空间中,没有合适的材料,她仍然创作了类似“Trost des Engels”,这是大幅面作品,没有任何线索说明其创作艰辛。

约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):风景如画的女人,1954年,尺寸450厘米x 220厘米,Söckingbei Starnberg,1954年羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓(羊毛,虎斑和斜纹,刺绣轮廓);来自艺术家遗产的礼物,莱比锡格朗斯特艺术博物馆,2010年,格拉斯照片:克里斯托夫·桑迪格,莱比锡
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):在风景面前的女人 (Woman before Landscape), 1954, 450cm x 220cm, Söcking bei Starnberg, 1954
羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓(羊毛,虎纹和斜纹,刺绣轮廓);艺术家遗产的礼物,2010莱比锡安格万德艺术博物馆的格拉斯博物馆
照片:莱比锡克里斯托夫·桑迪格

战后,约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)再次获得认可,并成立了多个纺织品大委员会(“Frau vor Landschaft”),也将金属用作汉堡国家花园展的墙体。但是,它还没有达到国际水平。艺术史学家写道 伊娃·玛恩  in ihrem Artikel in 纺织论坛2/1996 参加JohannaSchütz-Wolffvon诞辰100周年的展览“包豪斯中心主义与建构主义与抽象绘画的集中。” und “尽管她在战后仍创造了许多优质地毯,但约翰娜·舒茨-沃尔夫却属于被遗忘的一代”.
据说纺织艺术家的声望只有在他们去世后的50年才开始,这是正确的时机,因为这次展览是在艺术家去世50周年和哈雷伯格·吉比兴斯坦艺术学院成立100周年之际创立的。大约20种大型挂毯将与选定的图形作品以及与建筑相关的项目一起显示。这次展览的制作非常精心,我建议大家借此机会参观这场伟大的展览(直到2015年9月20日)。令人失望的是,由于没有新目录,因此不得不处理1996年出版的非常出色的出版物。 (JohannaSchütz-Wolff,诞辰100周年,纺织品和图形;出版商Staatliche Galerie Moritzburg,1996,135页,55黑白和58彩色插图,ISBN 3-86105-131-1,语言德语 www.burg-halle.de)。该目录位于 格拉西应用艺术博物馆 可用30欧元。
最后一点,我想问自己:如果德国和国际纺织艺术具有“Tausendjährige Reich”不会给。直到1960年代,新的编织原理才从那时起回到美国:艺术家编织自己的作品,该作品应适合材料和作品,再加上实验和抽象设计的力量。今天,这被认为是编织成一种独立艺术形式的开始。有被遗忘的先行者,约翰娜·舒兹-沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff)可能是其中最重要的一位!
Beatrijs Sterk,汉诺威2015年8月30日

所有展览和细节照片均由Beatrijs Sterk拍摄;完整的录音是新闻图片!

JohannaSchütz-Wolff;挂毯“死者”(片段); 1930年在马尔堡附近的施瓦本多夫(Schwabendorf);羊毛,亚麻和斜纹编织的刺绣轮廓;高:220厘米,宽210厘米; ©JohannaSchütz-Wolff房地产
JohannaSchütz-Wolff;挂毯“死者”(片段); 1930年在马尔堡附近的施瓦本多夫(Schwabendorf);羊毛,亚麻和斜纹编织的刺绣轮廓;高:220厘米,宽210厘米; ©JohannaSchütz-Wolff房地产
死者,细节
死者,细节
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):"Betende (Praying)",1932年,手纺羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓中的人物(手纺羊毛,虎纹和斜纹织物,刺绣轮廓中的人物)Leigabe(借出)Museum Schloss Rheydt
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):“Betende (Praying)”,1932年,手纺羊毛,亚麻和斜纹编织,刺绣轮廓中的人物(手纺羊毛,虎纹和斜纹织物,刺绣轮廓中的人物)Leigabe(借出)Museum Schloss Rheydt
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):"孤独感",Detail,1949,人造丝(粘胶);亚麻和斜纹编织,绣花轮廓(平纹和斜纹,绣花轮廓);艺术家的遗产
约翰娜·舒茨·沃尔夫(JohannaSchütz-Wolff):“孤独感”,Detail,1949,人造丝(粘胶);亚麻和斜纹编织,绣花轮廓(平纹和斜纹,绣花轮廓);艺术家的遗产
祈祷 complete  挂毯
祈祷 complete 挂毯
JohannaSch¸tz-Wolff,"孤独感" complete  挂毯
JohannaSch¸tz-Wolff,“孤独感” complete 挂毯
2020年11月