Textile 金鲨银鲨as the Focus of Renewed Interest

吉娜·莫兰迪尼(Gina Morandini)
吉娜·莫兰迪尼(Gina Morandini)

起点
“纺织金鲨银鲨”一词是在六十年代和七十年代的洛桑双年展之后出现的。尽管被称为“挂毯双年展”,但被当代人视为纺织金鲨银鲨活动。

最初的开拓者是美国女性金鲨银鲨家,他们试图找到自己的金鲨银鲨形式,以区别于男性同事。他们受到约瑟夫(Josef)和安妮·阿尔伯斯(Anni Albers)等老师的鼓舞,他们在脱离纳粹政权后将包豪斯的实验传统带入了新世界。值得一读与克莱尔·蔡斯勒(Claire Zeisler)等人的访谈,其中描述了这些“dilettantes” became great 纺织金鲨银鲨家s (footnote 1).

东欧在六十年代的早期就恢复了自己的纺织品传统。它主要但并非唯一地发生在波兰,在那里,马格达莱纳·阿巴卡诺维奇(Magdalena Abakanowicz)创作了如此有力的纺织品雕塑,以至于人们质疑它们是否构成了实用金鲨银鲨还是美术。至关重要的是,共产主义的金鲨银鲨推广体系对从应用金鲨银鲨的标签中解放出来的手工艺品产生了积极的影响;当政权认为绘画和雕塑在智力上是有意义的,因此是危险的,并严格监控其主题时,它赋予了工艺品自由的统治权!这使许多金鲨银鲨家得以扎根于手工艺品,并继续产生未被注意的颠覆性编码信息。

第二次世界大战后,斯堪的纳维亚国家还基于民间金鲨银鲨发展了开创性的纺织金鲨银鲨。再次,多数是女性冒险进入高级纺织金鲨银鲨领域,开拓了新的领域并引起轰动。斯堪的纳维亚国家的特点是对金鲨银鲨的使用务实:他们为纺织和时装业开发了现代纺织品设计,并开发了精细纺织金鲨银鲨,这些国家的建筑和室内设计始终与之相关。

七十年代后期,现代日本纺织金鲨银鲨抵达洛桑。它的精致和与自然的紧密联系让人联想到呼吸和冥想的狂喜,尽管有些作品偏向于空虚的装饰。

按程度划分,现代纺织金鲨银鲨通过本国或国际双年展遍及几乎所有欧洲国家,而英国在提供卓越的大学水平体系方面处于领先地位“studio 金鲨银鲨 ists”,因为那里叫工匠。此外,在伦敦开始的国际微型纺织金鲨银鲨活动极大地影响了纺织金鲨银鲨的发展,并在今天一直如此(例如“miniartextil” held in Como).

女权主义与纺织金鲨银鲨
事实上,纺织金鲨银鲨主要是由女性创造的。这也适用于涉及纺织金鲨银鲨的展览,这些展览近年来已在金鲨银鲨界崭露头角。两位董事“Art & Textiles”于2013年10月在沃尔夫斯堡举行,“To open Eyes”2013年11月在比勒费尔德举行的展览向我保证,纺织金鲨银鲨与女权主义无关!他们可能说这是为了减轻这种金鲨银鲨形式的压力。他们误会了;如果您聆听纺织金鲨银鲨界的高贵贵妇(克莱尔·蔡斯勒(Claire Zeisler),莱诺·陶尼(Lenore Tawney),希拉·希克斯(Sheila Hicks)等),您会听到他们的意图是与男性同事有所不同,并创造与自己和他人有关的东西。编织他们大陆的传统。从记录在案的采访中可以明显看出这一点。“美国金鲨银鲨档案” (http://www.aaa.si.edu/).

Rosemarie Trockel现在在“ Kunstkompass”(德国经理人杂志的“金鲨银鲨指南针”提供金鲨银鲨排名)中排名第三,她的作品获得了六位数的总和。金鲨银鲨界的宠儿似乎是唯一的“textile 金鲨银鲨 ist” who has carved out a place for herself in the male-dominated 金鲨银鲨 market. Many younger 纺织金鲨银鲨家s now aspire to a similar strategy of submitting their work to the principles of the 金鲨银鲨 market; sadly, this is a course of action advised by 金鲨银鲨 colleges and academies.

九十年代的后洛桑时期
当洛桑双年展走到尽头时(组织者一直在想把活动改为金鲨银鲨双年展,尽管威尼斯已经履行了这一职责),纺织金鲨银鲨继续悄然前进。事态发展包括米歇尔·托马斯(脚注2)所说的“digital 纺织金鲨银鲨”使用新材料和新技术(由Marie O´Mahony和Sarah Braddock等人描述),并且-恰恰相反-回归传统挂毯(例如,建立了欧洲挂毯网络)。
使用数字媒体对提花技术的复兴,产生了许多有趣的作品,例如美国的Lia Cook和Cynthia Schira以及欧洲的LiseFrølund和GretheSørensen。它们独立地构成了纺织品金鲨银鲨,这与格哈德·里希特(Gerhard Richter)的提花版不同,后者的设计概念和执行是分开的过程。
遗憾的是,纺织金鲨银鲨界分解为独立的运动(拼布/被子金鲨银鲨,毛毯金鲨银鲨,各种编织团体等),在各自的领域中均取得了巨大的成功。的形成“欧洲纺织网”1991年,这与团结东西方以及消除纺织文化参与者的分裂的努力是一致的。

A Textile Revival in the 金鲨银鲨Scene
金鲨银鲨场景按照由一小撮内部人员管理的固定规则运行。这些金鲨银鲨监护人不会放弃他们的解释特权。根据“ Kunstkompass”(脚注3)的说法,该群体以盎格鲁-撒克逊人和德国人为主导,他们的价格上涨是普通博物馆无法负担得起金鲨银鲨品拍卖所得的原因之一。对于广大公众而言,金鲨银鲨几乎承担了宗教的角色。遗憾的是,这意味着我们的文化掌握在投机者手中,而不是由以公共利益为核心的民主任命的人群所定义。
多年来,金鲨银鲨界对纺织品产生了浓厚的兴趣(《 Fiberarts》杂志的前总编辑乔安娜·马泰拉(Joanna Mattera)将2009年视为转折点。其背后的原因始终是相同的:在我们的虚拟世界中,对触觉物品的渴望是可触摸的。有几个消息来源提到了塞思·西格劳布的展览,“重要的东西”,于2012年春季在伦敦举行(脚注4)。 Siegelaub(1941 – 2013)最初是金鲨银鲨界的一员,他开始收集纺织品以及关于纺织品的出版物(脚注5),并将纺织品媒介视为人类生活的一种原始形式。
芬兰金鲨银鲨评论家汉努·卡斯特伦(HannuCastrén)最近发现了他对纺织品的热爱。他说现代金鲨银鲨是“insatiable beast”那会吞下任何东西。
为避免出现表面现象,在此类展览中描述作品的标题至少应注意所采用的技巧。在沃尔夫斯堡,格哈德·里希特(“ Kunstkompass”中的第一名)的提花挂毯的标题并未列出编织的工作坊(比利时Wielsbeke的法兰德斯挂毯)。这些限量版之一被列入网上列出的世界上十种最美丽的挂毯中(脚注6)。

What 纺织金鲨银鲨家s can do to increase understanding of their 金鲨银鲨
一个有效的策略可能是像今天更具挑战性的纺织金鲨银鲨展览那样,更加注重内容,以说明什么是或可能是好的纺织金鲨银鲨。
Collectively, the 纺织金鲨银鲨家s of each country should endeavour to show their own Modern History of Textile 金鲨银鲨in the most important museums of their countries, as they are now doing in Italy. Following “Off the Loom”这是2000年在罗马举行的第二次大型回顾展,展出了意大利纺织金鲨银鲨的著名人物。
如果其他欧洲国家效仿意大利,那就太好了!

比阿特丽斯·斯特克(Beatrijs Sterk)
汉诺威,2014年8月17日
Former publisher of Textile Forum magazine and Secretary General of the 欧洲纺织网
注意:本文是为将于1月份举行的OFF LOOM II展览撰写的 23 至2015年4月12日 在人民大众博物馆和古吉列尔莫马可尼广场8 / 10- I-00144罗马; 1月22日18:00开业

脚注1: http://www.aaa.si.edu/collections/interviews/oral-history-interview-claire-zeisler-12076
脚注2:米歇尔·托马斯(Michel Thomas),克里斯汀·梅因(Christine Mainguy)。 Sophie Pommier,“ L'art Textile”,斯基拉,1985年,Genf,ISBN 2-605-00068-0
脚注3: http://de.wikipedia.org/wiki/Kunstkompass
脚注4 :http://www.ravenrow.org/exhibition/the_stuff_that_matters/
脚注5: //www.chengtoucf.com/2014/04/bibliographica-textilia-historiae/
脚注6: http://www.bbc.com/culture/story/20140812-the-10-most-beautiful-tapestries

PaolaBesana:“Three Entities”, double weave
萨拉·赛义德曼(Sarah Saidman)的《 Interno delle rose》(2009年),个人技巧
萨拉·赛义德曼(Sarah Saidman)的《 Interno delle rose》,2009年,97 x 90厘米,帆布,合成填充物,木质;压克力画,个人技术
玛丽亚·路易莎·班迪拉·塞兰托拉照片
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Lydia Predominato:Aquiloni nella notte电子邮件
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Mimmo Totaro:Melpomene ,, chiodi e fili tesi,2007年,218x170厘米。
Mimmo Totaro:Melpomene,,chiodi e fili tesi,2007,218×170 cm.
Federica Luzzi:Binaria
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伊娃·巴西勒(重复4)
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玛丽亚·赖(Maria Lai):我唯一的scucito。 Geografia G1762
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2020年11月