当代纺织艺术背景下的欧洲艺术被褥场景”

Susanne Klinke,德国:
Susanne Klinke,德国:“Luftschloss”, 1st Prize

这个 6 欧洲被子三年展,于2016年9月13日至1月1日在海德堡纺织博物馆Max berk举行, 展示了来自10个欧洲国家/地区的45位艺术家的金鲨银鲨。来自21个国家/地区的136位艺术家提交了参赛金鲨银鲨,其中大部分来自德国(58),瑞士(24),英国(13)和法国(8)。往年的参赛人数要多得多,这一事实困扰着目前几乎所有的棉被和纺织品艺术活动。对纺织艺术的新兴趣 艺术界和艺术界*尚未在此标记。

评审团是一个国际性的评审团,能够召开数天的会议,这是所有活动组织者都无法提供的奢侈品。对我来说,原因之一 成为评审团的一部分是希望能够更好地了解这一专业领域,并了解这一类型的发展方向。没有比在海德堡这样欢乐的气氛中参加国际聚会更好的了!

三年一度的主题主要是 具有温柔和冥想的性质,几乎从不挑衅或具有挑战性。安静的色调占主导地位。对金融世界,环境破坏,媒体力量或当今生活节奏加快等问题的批评都以精美的包装呈现。其中一个例子是获奖者Susanne Klinke的金鲨银鲨“空中的城堡”。乍一看,看起来像童话般的图像被更年轻的一代长者批评了。“Yesterdays´s News”杰特·克洛弗(Jette Clover)撰写的文章首先看起来很简单而且做得很好,并且在第二眼一眼之后才显示出它的批评。

Susanne Klinke,德国:
Susanne Klinke,德国:“空中飞人(空中的城堡)”, 1st Prize
Jette Clover /美国/ B:
Jette Clover /美国/ B:“”Yesterdays´s News

历史主题涵盖在几本金鲨银鲨中,无论是 是艺术家的个人生活或家庭或社会弱势群体–在大多数情况下,女性–考虑到超过90%的被子是女性,这不足为奇。来自爱尔兰的安·弗莱顿(Ann Fleeton)在她的金鲨银鲨《记住马格达伦记》中向因涉嫌不道德行为而被迫在洗衣店工作的妇女致敬。这款被子融合了许多特别耗费劳力的旧技术,对工作更具意义。来自德国的加比·梅特(Gabi Mett)在她的金鲨银鲨“告诉我你的故事”中选择了一个类似的主题,使用购物袋作为模具上的洗衣标记。

爱尔兰安·弗里顿(Ann Fleeton):
爱尔兰安·弗里顿(Ann Fleeton):“记住魔导师”

描绘花卉,植物,花园和季节性主题的金鲨银鲨可能符合家庭主妇的典型陈词滥调,但实际上却是对环境的批评,例如 “High Water”卡斯·霍尔姆斯(Cas Holmes)的金鲨银鲨,描绘了我们沿海地区的脆弱性,或者也可以看作是金鲨银鲨创作过程中纯粹喜悦的表达。我找到了金鲨银鲨“Mellow Yellow”伊丽莎白·布里默洛(Elisabeth Brimelow)和“High Summer”珍妮特·特温(Janet Twinn)绝对是完美无瑕的。为何纺织业不使用如此奇妙的金鲨银鲨,为什么棉被艺术仍然是一个鲜为人知的避难所?

英国Cas Holmes
英国Cas Holmes“”High Water
Elisabeth Brimelow /英国:
Elisabeth Brimelow /英国:“”Mellow Yellow
Janet Twinn /英国:
Janet Twinn /英国:“High Summer”

在几部金鲨银鲨中 艺术被用作灵感,例如“All Is Color”来自法国的Solange Lasbleis的金鲨银鲨或来自瑞士的Ramona Conconi的被子“ Yellow Signs”,与Paul Klee的原始绘画非常相似。来自德国的加布里埃莱·施耐德(Gabriele Schneider)在《猫步秀》中以一幅卡通画作为她大声厚脸皮金鲨银鲨的基础。另一本与众不同的金鲨银鲨是涂鸦风格的“Note to Self”来自英国的Helen Conway撰写。

法国Solange Lasbleis:万事俱备
法国Solange Lasbleis:万事俱备”
加布里埃尔·施耐德
加布里埃尔·施耐德“Germany: “Catwalk

玩线,曲面和颜色 自然在被子艺术中经常发生,这次展览也不例外。一些很好的例子是“Pluie Coloré”来自法国的伊迪丝·雷蒙德(《雨色》),“Refine de la lune sur leanean”(来自法国的加布里埃尔·帕奎因)“Seascape”来自德国的Inge Hueber。

法国伊迪丝·雷蒙德(Edith Raymond):
法国伊迪丝·雷蒙德(Edith Raymond):“Pluie Coloré”

一位艺术家以被子艺术及其地位为主题: “Marginal Activity”来自芬兰的Marita Lappalainen。她的壁挂在中间是空的,艺术品仅限于边缘。“当代艺术是边缘活动吗?” 和 “公众对当代被子艺术的评价如何?”是艺术家提出的问题。

芬兰的Marita Lappalainen:
芬兰的Marita Lappalainen:“Marginal Activity”

所使用的某些技术异常精致且令人印象深刻,如“Structure 和 Space”由Urte Hanke撰写,他获得了大幅创新奖:“我对复杂的结构及其与空间的关系进行了实验。”她谈到她美妙的绘画和缝金鲨银鲨时说道。获奖者Susanne Klinke的上述金鲨银鲨“空中的城堡”也因使用的完美技术而脱颖而出。我知道她是一名刺绣艺术家,我很高兴看到彩色薄纱面料分层创造的创新面孔。

Urte Hanke / D:
Urte Hanke / D:“Struktur und Raum(结构与空间)”

现代艺术通常被认为技术并不重要,但这不适用于被子艺术。 在这里,所使用的技术极大地影响了金鲨银鲨的欣赏方式。罗莎·戴姆斯(Rosa Dames)的“小针脚再见”就是这种情况,它看起来像是毫不费力地创建的,但它表现出对被子的完美掌握。即使从远处观看,它也看起来很棒,而近距离观看时,它揭示了使这种被子真正非常特别的技术复杂性。

罗莎·达姆斯,德国:
罗莎·达姆斯,德国:“Abschied mit kleinen Stichen(再见,小针脚)”

我们可能想知道被子艺术的未来是什么 即将到来,但是这第六届三年展再次证明了这种媒介的取之不尽用之不竭。我们是否只需要接受事件的数量在增加而申请人数在减少而又没有在欧洲获得应有的公众赞赏,就可以接受吗?别忘了大多数参与者都在继续前进,这就是为什么在海德堡获得年轻艺术家特别奖的原因之一,这次获奖是由德国的特蕾莎·鲁索因她的金鲨银鲨而获得的。“Shadow of Flowers”.

特蕾莎·罗斯(Theresa Russow),德国:
特蕾莎·罗斯(Theresa Russow),德国:“Shadow of Flowers”

自1984年以来,海德堡双年展和三年展 给大约1500个拼布/被子艺术家互相竞争的机会,并让那些选定的艺术家向大众展示他们的金鲨银鲨。这是发起者多丽丝·温特(Doris Winter)和她的家人以及现任策展人克里斯蒂娜·谢勒(Kristine Scherer)博士的优点。但是我们是否可以以相同的方式继续进行,并且知道艺术家已经进一步发展,所以继续要求两到三层材料来提交邀请?海德堡被子三年展已经促进了这种创新和跨界,并被认为是非常开放的思想(参与此事的前提是两层材料)。该展览包括一个三维物体,与被子几乎没有相似之处:“跨境:非洲”由荷兰的Anco Brouwers- Branderhorst创作,或采用类似金鲨银鲨的特殊格式“少年纪念品”由荷兰的Els van Baarle设计,让人想起一个长长的刺绣采样器。确实,我们需要更加自由地定义标准,因为许多艺术家–尤其是年轻人–不再在被子的类别中创建艺术品。现在可能是时候考虑一​​个新名称了(例如Doris冬季三年一度的纺织艺术)。

荷兰Anca Brouwers:
荷兰Anca Brouwers:“跨界:非洲”
荷兰埃尔斯·范·巴尔(Els van Baarle):
荷兰埃尔斯·范·巴尔(Els van Baarle):“Souvenir “de ma jeunesse

新兴趣 在一开始提到的艺术和艺术界的纺织艺术中,主要是指已死了的纺织艺术家(例如挂毯织布工汉娜·里根(Hannah Ryggen),他在卡塞尔的最后一次文献展上展出过)或接近 “美术” (例如RosemarieTrockel)。路易丝·德·布尔乔瓦(Louise de Bourgeois)的织物拼贴在国际展览中惊叹不已,并在书籍中展示。这些是那些 威力 甚至在被子三年展上都没有被注意到。为什么公众会注意到此类金鲨银鲨?为什么至少在欧洲,被子艺术品是未知的流派?在美国,一些被子艺术家成功地在美术馆展出,并为他们的金鲨银鲨获得了高价。

我也同样缺乏公众欣赏在其他纺织领域,例如挂毯编织,提花编织,竖井编织,刺绣,花边艺术和毛毡艺术。在欧洲,公众对使用纺织品的艺术的兴趣与纺织品艺术家所经历的现实之间的这种不平衡非常严重。因此,意大利纺织艺术家在罗马的一个重要博物馆举行了大型的回顾性纺织品展览,以与威尼斯双年展的立场相反,威尼斯每两年举行一次纺织展览,但纺织艺术家几乎从未展出过。

欧洲的纺织艺术家需要引起关注!显然,每个纺织区域本身都太小,没有足够的资源来组织国际巡回展览。但我认为,所有这些团体都应该冒着相互合作的风险,使各种口味的纺织艺术都为公众所熟知,并提高人们的普遍欣赏度。这不应该代替本地区的比赛,而应该作为额外的,共同主办的杰出公开比赛。结果应继续游览欧洲最好的博物馆。第一步将是几个重要活动的组织者开会,讨论共同的未来。否则,就有可能因为每个人都停留在自己的角落而错过对纺织品艺术的新兴趣。

在欧洲,我们已经有了一个三年一度的三年展,它已经引起了全世界的关注-在罗兹/波兰的挂毯三年展,这与 顾名思义-涵盖了整个纺织艺术领域。但是,到目前为止,由于顾问选择并推荐候选人,因此该活动还没有给艺术家提供任何申请的机会。可以想象,由于罗兹岛目前正在发生代际变化,因此可以重新组织该事件。

结论:一些先进的活动组织者需要采取协调一致的行动方针,以便将 欧洲的纺织艺术力量,并将它们带出阴影。在我看来,海德堡的纺织博物馆马克斯·伯克(Max Berk)是一个举世闻名的重要机构,它对欧洲的这种势力开放并愿意帮助对被子和纺织艺术带来新的认识。

比阿特丽斯·斯特克(Beatrijs Sterk)

汉诺威,2015年7月18日

注意:开幕式将于9月13日上午举行

(*) 看文章“以纺织和美术为媒介的展览” 和 “美术纺织品的起点是什么时候?”在纺织论坛博客上t //www.chengtoucf.com/2013/12/deutsch-ausstellungen-mit-textil-im-dunstkreis-der-kunstszene/和 //www.chengtoucf.com/2014/05/when-was-the-starting-point-of-textiles-in-fine-art-2/

2020年11月