里斯韦克纺织双年展,2017

爱丽丝·凯特(Alice Kettle):《狗与猫的摇篮》 Laukanikos,2015年,520 x 217厘米。线,织物,玻璃,铜线,画布上的油漆和羽毛,照片Beatrijs Sterk

上周,我终于能够在海牙附近的里斯韦克参加本届双年展。作为评审团成员,我了解大多数艺术家,但在某些情况下,我仅以数字或印刷形式查看他们的作品。看到实际的作品会留下更深刻的印象。我对最终结果感到惊讶,并将为您展示一些我特别喜欢的照片。

爱丽丝水壶:爱犬和猫的摇篮劳卡尼科斯(Laukanikos),2015年,520 x 217厘米。线,织物,玻璃,铜线,画布上的油漆和羽毛,照片Beatrijs Sterk

我在这次展览中最喜欢的作品是爱丽丝·凯特尔(Alice Kettle)的作品《狗和猫的摇篮卢卡尼科斯》,2015,520 x 217厘米。它非常有表现力,细节丰富,并且在绣花技术中精湛地执行。尽管格式很大,但该作品给人以羽毛般轻盈的印象。爱丽丝·凯特尔(Alice Kettle)已完成了船舶和公共建筑的大型委托。当然,她的作品是艺术,但是由于它打算用于特定空间,因此它是最佳意义上的应用艺术。

克里斯蒂娜·阿斯(Kristina Aas)&卡琳娜·普雷斯顿(Karina Presttun):《静物》,2017年,124 x 227厘米。羊毛,数码提花编织; Beatrijs Sterk的照片

我也很高兴看到Kristina Aas(立陶宛)的数字化编织作品&Karina Presttun(挪威)曾将纺织品,摄影和编织结合在一起。我仍然记得不久前第一台TC1提花织机运抵考纳斯/立陶宛,从那以后进行的数字织造工作给我留下了深刻的印象。

奈杰尔·霍斯通(Nigel Hurlstone):《快乐》,2017年,94 x 128;数码印花棉风琴,机器绣花,羊毛和棉线沙发Beatrijs Sterk的照片

奈杰尔·霍斯通(Nigel Hurlstone)去年在罗兹三年展上见过他的作品,在赖斯韦克(Rijswijk)有一系列采用特殊刺绣技术制成的作品。他用刺绣的面纱遮盖了印在纺织品上的照片,既隐藏又露出照片,使作品显得非常微妙和私密。在罗兹,我无法弄清楚它是如何完成的,但是现在我想他的工作是在曼彻斯特大学拥有的绣花花边机上进行的。

添马舰梅森(Tamar Mason):Grace Unathi,2012年,88 x 215厘米;刺绣,织物上的珠饰; Beatrijs Sterk的照片

我喜欢来自南非的塔玛·梅森(Tamar Mason)的刺绣,这些刺绣将人物与符号和景观元素结合在一起,从而对早期非洲和当今非洲充满诗意。

乔恩·埃里克·里斯(Jon Eric Riis):《祖先珍珠和挂毯大衣》,2015年;棉经,珍珠和珠子上的手工编织金属纱线; Beatrijs Sterk的照片
乔恩·埃里克·里斯(Jon Eric Riis):《祖先珍珠和挂毯大衣》,2015年,细节;棉经,珍珠和珠子上的手工编织金属纱线; Beatrijs Sterk的照片

我知道Jon Eric Riis的作品,但是很高兴第一次看到它们的出现。他们精心制作,看着它们会产生非常强烈的感觉。在拍摄他的“祖先珍珠和挂毯大衣”时,我发现了大衣里面一只明智的老猿的肖像!对于Riis来说,典型的是,即使是他作品中那些不太明显的部分,也都以相同的强度和耗时的细节创造力,给了作品几乎是神话般的光环。

Ji Seon Yoon:破布脸#16020-1,2016,97 x 141 cm。,细节;缝制于人造摄影; Beatrijs Sterk的照片

Ji Seon Moon的“ Rag Faces”以线和织物讲述动人的故事。她用凸起的眉毛缝制自己的自画像,就像孩子可能会画出它们一样—嬉戏地寻找形式,颜色和联系。面部表情令人担忧,使您停下来仔细看一下并思考它们。

LaimaOržekauskienė-Ore:奉献给父亲。维尔纽斯医院。 2012年第1号滑票–2013年,每幅13 x 35 x 33厘米;手织挂毯,数码印刷; Beatrijs Sterk的照片

 

还有进一步的作品使我感到惊讶。李·李(June Lee)的彩色人物比我想象的要小得多。 LaimaOržekauskienė的“维尔纽斯市医院父亲的奉献精神”-我从罗兹三年展上知道的15幅带有数字印刷品的手工编织挂毯-摆放得很好。医院的洗衣图像描绘了她在那家医院失去父亲时的痛苦。

与其他许多纺织艺术展览一样,该展览包括大量刺绣。詹妮·达顿(Jenni Dutton)的作品令人动容,题为“ Dementia Darning”; Koga Rieko的装置作品《未来日记》向公众提出了问题,给人留下了新鲜有趣的玩味印象。我也喜欢克里斯蒂安·贝拉斯科(CristiánVelasco)的“乡村梦”,它提高了人们对土著文化的认识。但是我对Murat Yildiz的刺绣并没有那么相信-极好的自画像使人感觉有点不舒服。他的特殊手工艺引起了我的好奇,但并没有真正打动我。

 

Murat Yildiz:自画像,2014年;真丝,帆布; Beatrijs Sterk的照片

展览的主要目的是艺术,尽管是用纺织品生产的。如果您考虑申请下一版,请记住他们正在寻找新的艺术家,新的纺织品方法和杰出的概念。如果先前已选择您,则无需再次申请。申请时(大概截止日期为2018年8月),您需要指明要选择的作品,装置或作品群。本届双年展的评审从艺术角度(不是我通常的观点)着眼于纺织品,但当参赛作品包括精心制作的作品时,他们会感到非常高兴。本双年展帮助弥合了不幸的是,手工艺与美术之间仍然存在的鸿沟。

里斯韦克纺织双年展将继续展出至2017年9月24日。 我强烈建议任何对纺织艺术感兴趣的人去看看。地址:荷兰里斯韦克Herenstraat 67里斯韦克博物馆

此双年展上还有两篇博客文章:  //www.chengtoucf.com/2017/05/textile-and-art-recent-developments/ 和 //www.chengtoucf.com/2017/03/the-rijswijk-textile-biennial/

爱丽丝水壶:爱犬和猫的摇篮劳卡尼科斯(Laukanikos),2015年,520 x 217厘米。线,织物,玻璃,铜线,画布上的油漆和羽毛,照片Beatrijs Sterk
爱丽丝水壶:爱犬和猫的摇篮劳卡尼科斯(Laukanikos),2015年,520 x 217厘米。线,织物,玻璃,铜线,画布上的油漆和羽毛,照片Beatrijs Sterk
克里斯蒂娜·阿斯(Kristina Aas)&卡琳娜·普雷斯顿(Karina Presttun):《静物》,2017年,124 x 227厘米,细节;羊毛,数码提花编织; Beatrijs Sterk的照片
克里斯蒂娜·阿斯(Kristina Aas)&卡琳娜·普雷斯顿(Karina Presttun):渗透,2016年,155x x246厘米。羊毛,数码提花编织,照片Beatrijs Sterk
克里斯蒂娜·阿斯(Kristina Aas)&Karina Presttun:渗透,2016,155x x246 cm。,细节;羊毛,数码提花编织,照片Beatrijs Sterk
奈杰尔·赫斯顿(Nigel Hurlstone):《快乐》,2017年,94 x 128,细节;数码印花棉风琴,机器绣花,羊毛和棉线沙发Beatrijs Sterk的照片
奈杰尔·霍斯通(Nigel Hurlstone):《快乐》,2017年,94 x 128;数码印花棉风琴,机器绣花,羊毛和棉线沙发Beatrijs Sterk的照片
添马舰梅森(Tamar Mason):Grace Unathi,2012年,88 x 215厘米,细节;刺绣,织物上的珠饰; Beatrijs Sterk的照片
添马舰梅森(Tamar Mason):Simon Seretse,2012年,88 x 215厘米;刺绣,织物上的珠饰; Beatrijs Sterk的照片
添马舰梅森(Tamar Mason):Simon Seretse,2012年,88 x 215厘米,细节;刺绣,织物上的珠饰; Beatrijs Sterk的照片
智善尹:破布脸#16020-1,2016,97 x 141 cm。 ;缝制精美的摄影作品; Beatrijs Sterk的照片
Ji Seon Yoon:破布脸#16020-1,2016,97 x 141 cm。,细节;缝制于人造摄影; Beatrijs Sterk的照片
Murat Yildiz:自画像,2014,细节;真丝,帆布; Beatrijs Sterk的照片

 

 

 

 

2020年11月